中级足球游戏(足球中超游戏)

　　这是一个时代的故事，用范新林的学艺苦行与人性的执着来回眸过去，也许更能告诉我们今天的人们，人类对于精神的追求曾经是如此的艰辛和充满中级足球游戏了希望。

　　范新林出生在新中国诞生的时代。中级足球游戏他的父亲是一个地道的工人，母亲为照顾子女居家主持柴米油盐。五个子女对这样一个家庭而言是沉重的负担，孩子们从小就得翻手套打工赚钱帮助父母，但他们的家庭生活充满希望与快乐。新中国历程曲折坎坷，他家五兄妹却都在文革恢复高考后成为大学生。这可以称得上是一个具有传奇色彩的幸福家庭。

　　1980年8月17日全家合影纪念五兄妹先后考入大学。（左起）范娅萍、范新林、范娅兰、范新祥、父亲、母亲、范娅莉。

　　中国六十年代后期是一个空前疯狂的时期，它的疯狂在于使整整一代人为了文化的乌托邦追求，推倒了文化的根本信念。当时的范新林正值青少年时期，他们正是疯狂过后所放逐的一代。初中基本未读，却在“造反有理”的狂风中抛洒了青春时光。随即上山下乡当知青，接受贫下中农再教育。后因家庭出身好，子女多，生活困难而被安置到城内一个不大的电镀厂当工人。本来凭他的出身，完全可以到更好的国营厂或保密的军工企业去工作，但那种大厂都在很远的山里。他为了学习艺术而留在城里，于是选择了集体所有制的小厂工作，以便能随时向城内美术界专业人士请教学画。此时的范新林在时代的震撼中找到一个角落安定了下来，除了必须上班的时间以外，他开始了学画。当时收入很少，画画需要的材料纸张根本没有能力购买，因而广告纸、包装纸以及水泥纸袋都成了他画素描速写的纸张。范新林是一个极有计划的人，要做的事总是安排得非常精确，不达到既定的指标绝不罢休，执着得有些固执。比如这一阶段要解决色彩问题，他会预定在三个月内每天画三幅油画小风景。饭可以少吃，但画一定要完成。

　　油画《苗岭红花》1974年8月参加“贵州省美术作品展览”，1975年1月发表在《贵州文艺》文革后复刊号之一期封底。

　　贵阳体育埸抗战门旁的小店夜景 1974年10月 油画18.3x12.3cm

　　云南大理古城 1976年4月 水粉 39.5×25.8cm

　　贵阳化龙桥 1976年9月9日 油画 25.5×22cm

　　1976年创作油画作品《同心舟》

　　范新林和我认识是缘于画画。我记得有一天晚上已过十一点钟了，我正在灯下画版画稿，他来了，夹着一大卷画，进来就道歉说:“来得太晚了，但又不得不来，因为我明天清早还要到城郊花溪砖瓦厂去筛沙，十天半月回不来，请董哥看看画。”我比他年长，画龄更长，当时在工厂当临时工。那时候大学停办，学画无门，专业人士有的成为反动学术权威，大都心灰意冷，不谈艺术，真是求师无门。因我在画界小有影响，到我家来看画或请讲画理的青年人很多。范新林与他们不一样，他认真持久，每一次都会带来惊喜，会看到他的不断变化和提出一些新的问题。因而我很愿意与他交往。有一次谈到速写问题，我说速写是很重要的造型基础，在生活中不可能长时间描绘，只有迅速地抓住特征，才能捕捉事物的精神。唯一解决的办法就是多画。于是他为了解决速写的问题给自己定了一个标准，每天下班后到火车站等地方去画，不完成六十张不停止。

　　车站候车室 1976年 铅笔纸本 27×19.5cm

　　电镀厂装配车间 1976年 铅笔纸本 23.5×17.5cm

　　河滨公园两位下棋人1977年8月 速写 28x21.5cm

　　赶集场上的农民 1976年 速写 28x21.5cm

　　就这样还不够，晚上还要画素描到深夜。因而他的表现技法进步很快，能正确地画下所看到的事物。人物不但画得很像，而且十分传神。色彩既能抓住总体色调，又能画出充实而深入的细节。他的家在街边，是木结构的老房子，窄小低矮，在里面作画是够挤的。为了认识头像结构和画长时间的素描，他不知在那儿寻来一个真人头骨，便按美术学院的样子摆在桌上画。他父亲见了很反感，认为这按老规矩是不吉利的。但他坚持说这是艺术学习，老人让步了，于是达成了一个约定，等家里人睡了以后再画。这样，每天晚上他一个人静静地画，有时直到天亮。

　　1975年 (左起) 吴现和、毕永祥、董克俊、范新林、余崇福在鹿冲关写生。

　　1975年在貴阳大营坡烈土公墓守墓人画室。

　　1992年画友聚会（从左至右）曹琼德、付光大、董克俊、江炳华、范新林。

　　记得一天，他带来一卷素描和人体习作到我家，令我大吃一惊。在那年代画人体是犯忌的，不少人因拍裸体画照片被判刑，这是很危险的事。原来他结识了一个朋友叫江炳华，是建工部四局工人，速写画得不错。小江认识一位在城边火葬场旁看守烈士公墓的老人，他有两间周围全是坟墓的守墓人大房子，他经常不在，就让小江住一间，顺便为他看房子。这样范新林便和小江住在一起，晚上夜深人静的时候画素描。后来吸引了好几个画友参加，相互做模特画人体素描。这是一个民间秘密的学校。我到现场去过，真是好地方，不可思议。在那样的社会环境中居然太平无事也是奇迹。不过他去那里画画还是遇到过小麻烦。因为有了画室，他高兴地把人头骨包好带过去，因为是晚上走得急，又时逢七月半，路上被两个巡查的民兵叫住，问他拿的什么东西，躲不了。民兵一看是人头骨，非常奇怪，把他扣下来询问了好一阵，好不容易说明白是学画用的，他的身份又是工人，才被放了。两民兵始终未弄明白，画什么不好，干吗要画人头骨。在今天这是一个笑话，然而当时我为他捏了一把汗。

　　1976年画友作品观摩讨论会(从左至右) 张纯仁、曹琼德、王忠弟、刘建一、范新林、刘邦一、张润生、付光大、徐一峰、尹光中。

　　范新林不但对自己热爱的事业苦苦追求，同时他又是一个很有凝聚力的人。他的人格魅力，艺术才华总是吸引着一伙爱好美术的青年人。在市文化宫画室、威清门民居、鹿冲关山上、守墓人房里……，他总是和当时最勤奋好学的一群青年人在一起作画学习。乱哄哄的七十年代，年轻人看不到希望和前景，不可能有成名成家的诱惑，更无利可图，却着魔似的追求艺术。大概艺术可以充填失去精神家园的一代人的内心空虚。这种毫无功利自我满足，使人生获得继续下去的动力，从而造就了范新林这一代人，他们在历史的转折中成了幸运儿。

　　1975年12月至1976年4月董克俊和范新林被借调到昆明军区总后勤部，为工程兵总部绘制《军用道路教范图》，用于军事院校教材。该照片是军区周末送董克俊、范新林，董重（董克俊的儿子，后棑左2，现为贵阳市美协副主席）到石林写生。

　　1976年2月范新林与董克俊在云南石林写生。

　　1977年10月中旬中央宣布全国恢复高考，机会降临，此时范新林苦学美术已8年。他的整个美术能力已经全面地为自己奠定了厚实的基础。他本打算投考美院油画专业，可惜的是这一年没有美院到贵州招生，唯一只有景德镇陶瓷学院一家。范新林以更优秀的成绩被录取。考虑到年龄因素，等第二年投考油画专业已不现实，于是他还是走进了景德镇陶瓷学院美术系。经过多年自学的艰难过程，在学院他更是如饥似渴地学习制陶技艺和绘画知识。他坚实的素描功底，使他在陶艺创作时得心应手。毕业创作那年，他回到贵阳后去习水县红陶厂蹲了三个多月，日夜苦干，创作烧制了60多套陶瓷作品。在这批作品中，范新林将四年学习的全部知识技艺，釉色配制、制模注浆、雕刻手塑的技术全面的融汇了进去。作品出来后，厂家认为这是一批具有收藏价值的艺术品，把他这批彩陶扣下，不让带走。最后一个同情他的副厂长设法让他带了一部分，他带这部分作品回校参加了毕业答辩，一举通过。次年，这些作品还在中国美术馆的展出中被该馆收藏了二十三件。此后不久 *** 部门出版了一本介绍贵州著名旅游艺术品“习水彩陶”的画册，其实就是范新林带去的技术和留下的作品而产生的。

　　1982年7月在中国美术馆展览陶艺作品，中国美术馆收藏了二十三件陶艺作品。

　　贵州威宁乡埸上速写小女孩 1983年年11月27日 铅笔 29.5x22cm

　　贵州威宁放羊男子 1983年年11月30日 铅笔 29.5×22厘米

　　1983年年11月在贵州威宁彝族 *** 苗族自治县收集素材时，为一位放羊男子速写。

　　大学毕业后，范新林进入贵州省美术家协会创作研究室工作，成为专业画家。他的艺术生活进入了新的阶段。他本来就是一个多面手，创作热情又非常高。油画、漆画、陶塑，一件件作品不断面世：油画《上坡路》参加中国“第六届全国美术作品展”，《舞龙》、《绣》参加“中国漆画展”。雕塑《战神》和漆画《除邪》参加“中国第七届全国美术作品展”，《战神》获七届美展铜牌奖。

　　1989年9月陶艺《战神》获中国“第七届全国美术作品展览雕塑铜牌奖”。

　　1987年在贵州农村创作陶艺《战神》。

　　风雷40.5x17.5x28.3cm陶艺1992年

　　繁衍 29x28x30cm 沙陶 1992年

　　夫妻罐 46.3x21.8x30.2cm 陶艺 1991年

　　尤其是他的陶塑更是硕果累累。这批陶瓷艺术作品具有很强的中国民俗画民族艺术传统的面貌，造型古灵精怪，生动有趣，技艺精致。因而大量作品被全国的报张杂志作专版介绍、刊登；二十三件作品被中国美术馆收藏；六十六件作品被日本东京、北海道、惠庭市等地 *** 部门和艺术家收藏。七十件作品由中国文化部收藏，被分别送往比利时、意大利、南斯拉夫、马来西亚等国展出，部分作品作为中国驻外使馆的外交礼品。尤其值得一提的是他的一件为体育美展创作的大型陶塑作品《足球柱》，那是他的陶塑开始跨入现代性探索的开篇之作。《足球柱》这件大家伙足有三米多高，重一吨多。无数踢球的足，交错压缩在一米见方的柱形空间。这件作品用观念的方式组成对足球的视觉象征。有些超现实的荒诞感。 *** 这件作品时，范新林又来了拼劲，总共四个月的时间，他每天都工作十六个小时。

　　1990年在贵州乡村陶窑中创作陶塑作品《足球柱》。

　　由于作品太大，车间 *** 无法搬进窑，只能在窑内 *** 泥坯，创作环境非常艰苦。窑内温度不均，他要不断修补裂痕。工作量很大，技术要求很高。而他居然把这个大家伙烧成了，完好无缺损。最后花了大力气运到位于省展览馆的省美协创作室。却因太大无法运到北京参展。后来这件作品在创作室搬迁中被人损坏了，为此事范新林内心受到极大打击，非常愤怒又无可奈何。这种不尊重艺术，不尊重艺术家劳动成果的社会状况使他非常伤心。

　　九十年代初，范新林应加拿大温哥华中华文化中心邀请，赴温哥华参加“华夏天工——中国传统技艺荟萃展”，在该展中作陶艺表演，并举办了陶艺讲座，得到各界高度的评价。后应美国佛罗里达锦绣中华邀请赴美作陶塑展示和表演。从此他便留在那里，开始了他新的艺术生涯。

　　1993年在美国展览现场作陶艺示范表演。

　　凤凰水罐25.5x24cm陶艺2005年

　　凤形鼎罐29x23cm陶艺2006年

　　戏龙油灯20x25.5cm陶艺2006年

　　在美国，他有了更大的艺术空间和更好的创作条件，陶塑、木雕作品不断在佛罗里达、迈阿密等地亮相，他也在展览现场作陶艺示范表演。更为重要的是，他涉猎到动画这个新的领域，参与 *** 了迪斯尼动画电影《花木兰》、《人猿泰山》、《星银岛》、《高飞狗》、《星际宝贝》、《熊的传说》、《我的人民》等。

　　2003年在美国迪斯尼动画电影 *** 公司范新林个人工作室

　　为动画电影所画的铅笔速写手稿1999年

　　《黄石山涧》 46x61cm 丙稀 2003年

　　最近几年，他被邀请回国到北大、清华、广州大学、景德镇陶瓷学院等高校讲学，被多家高校聘为客座教授，也常被聘为评委回国参加各地举办的动漫大赛和艺术节，到贵阳就有好几次。他总想为家乡做点什么。

　　2015年8月范新林、董克俊、董夫人吕恒芬和范娅兰在贵阳。

　　2008年7月19日亚洲青年动漫大赛高峰论坛演讲后与嘉宾合影。（从左至右）范新林、北京大学马克宣教授、亚太动漫协会主席约翰?兰特John A. Lent、台湾动漫协会理事谢坤泽、香港动画协会副主席蔡仲梁。

　　2009年9月北京大学软件与微电子学院邀请为该院硕士生作讲座，结束后与来宾和部分学生合影。 (前右5起) 北大教授马克宣、范新林、北大教授王伟、《光明日报》海外版主编马晓毅、东方电影电视专修学院院长付建民。

　　2010年10月清华大学“2010年（北京）动画艺术教育国际会议”演讲嘉宾。

　　2011年9月中国吉林动画学院聘为客座教授，被邀在中国吉林2011国际动漫游戏论坛作演讲嘉宾。

　　范新林的奋斗历程代表着那一个时代，从他身上人们可以看到那一代人奋斗的心路历程，那一代人用生命和热情所书写的历史篇章。

2011年6月5日于贵阳水锦花都

　　董克俊

　　1937年生，四川重庆人，中国著名版画家，国家一级美术师。曾任中国美术家协会理事，中国版画家协会常务理事，贵州省文联副主席，贵州省美协副主席，贵阳市美协主席，贵阳书画院院长。贵州省政协第七、第八届常委，国务院特殊津贴专家，现任贵州省政协画院名誉院长，贵州民族大学客座教授。曾任第七、第八、第十届全国美展评委，第九届全国版画展评委。在中国美术馆，美国西雅图，法国巴黎艺术城、新加坡等地举办过个人画展，作品被中国美术馆、澳大利亚堪培拉国家美术馆、新南威尔士州美术馆以及国内外收藏家收藏。出版有七本个人画集。原文发表在2011年出版的《范新林油画、水粉画作品集》。

　　范新林

　　著名画家。上世纪八十年代至今在国内外画坛多次获奖。1995至2004年任美国迪斯尼动画公司高级画家，期间参与创作了迪斯尼推出的《花木兰》、《人猿泰山》等多部动画大片。2011年清华大学聘为信息艺术设计系教授。现居美国奥兰多市。

（来源：“经受今生”公众平台/编辑：张昕）